2018年10月
朱塞佩·塞拉奇(Giuseppe Ceracchi, 1751-1801)的亚历山大·汉密尔顿大理石半身像是这位雕塑家1791-92年的陶土模型的众多复制品之一(大理石和石膏). 以罗马参议员的风格描绘汉密尔顿, 肩上挂着辛辛那提勋章的绶带, 这尊半身像已成为这位开国元勋的标志性形象,并被用作他去世后的肖像模型, 雕塑, 甚至还有邮票.
当记忆和历史相遇时,有时结果是讽刺. 百老汇大热 汉密尔顿, 这家公司现在正忙于一场喧闹的波士顿长跑, 在全球观众的欢呼声中,全场爆满, 没有迹象显示公众的兴趣在减弱. 的确,看的人越多,想看的人就越多. 几年前,如果有人听说百老汇正在制作一部利记APP官网手机版开国元勋和国债创造的戏剧, 都配上说唱音乐,由非裔美国演员表演, 没有人会预料到它会被执行, 更不用说成为全国性的轰动了. 但林-曼努埃尔·米兰达的伟大之处在于 汉密尔顿 戏剧是利记APP官网手机版野心的吗, 名声, 以及美国的建立, 都配上了动人的音乐, 才华横溢的歌词, 惊人的表现, 还夹杂着扣人心弦的悲剧. 它以美国政治理论的策划者亚历山大·汉密尔顿(1755)与金融的历史关系为中心?(1804年)和他从前的朋友变成了宿敌, 的冒险家, 前参议员, 副总统亚伦·伯尔(1756-1836).
亚历山大·汉密尔顿(亚历山大•汉密尔顿)一直被誉为一位具有批判精神的开国元勋, 英俊的, 才华横溢的, 对美国的建立不可或缺. 小时候,他最喜欢的作家是蒲柏和普鲁塔克. 拉维恩的私生子,出生于英属西印度群岛的尼维斯岛, 汉密尔顿成为, 也许, 该国最杰出的移民, 乔治·华盛顿的得力助手. 他是美国精神的化身, 雄心壮志, 还有别人无法比拟的决心, 整部戏都在唱, 他会忍耐, 成功, 永远不要“丢掉他的投篮机会”.最具讽刺意味的是, 当然, 是汉密尔顿建议他十几岁的儿子菲利普这么做的吗, 这导致他在1801年的一场决斗中死亡,汉密尔顿也同样在威霍肯的血腥土地上死亡, 新泽西, in 1804.
亚伦伯尔, 另一方面, 他和他的竞争对手年龄相仿,野心勃勃,却从未在美国历史上获得同样受人尊敬的地位. 正如斯坦利·埃尔金斯和埃里克·麦基特里克在1993年所写的那样 联邦制时代对于几乎所有的历史学家来说,伯尔仍然是“一个谜”.他是美国神学家乔纳森·爱德华兹的孙子, 尽管如此,伯尔仍被视为这支部队的“黑暗面”, 似乎代表着纯粹的贪婪, 纯粹的野心, 正如埃尔金斯和麦基特里克断言的那样,“不是”, 一个“代表人物”,但却是一个“离经叛道的人”.根据历史学家对伯尔的描述, 小说家戈尔·维达尔称亚伦·伯尔是“一个具有完美魅力和魅力的人”. 简而言之,就是个怪物.在他那极富趣味和洞察力的小说中, 维达尔扮演了伯尔的传记作者的角色,并将他描述为“魔鬼——假设魔鬼不超过五英尺六英寸(比我矮一英寸)”。, 纤细的, 脚(蹄)很小?), 高额头(在暗淡的光线下,我想象着退化的角), 前面秃顶,头发堆得高高的, 在旧式样中不加粉末状的, 用贝壳梳固定住."
这部音乐剧的真正天才, 然而, 是让伯尔重新回到美国主流,并给予他近乎平等的权力, 突显了美国人对自我优越感的执着, 贪婪, 权力, 和雄心. 他不像戈尔·维达尔(Gore Vidal)所塑造的那样,是一个戴着假发的魔鬼. 试图“纠正”汉密尔顿的错误, 好心的伯尔告诉他的朋友,他的问题是他把自己的想法告诉了别人. 他建议说,少说话是获得权力的必由之路,因为汉密尔顿是一个细心但有抵抗力的人. 米兰达的 汉密尔顿, 根据罗恩·切尔诺的传记改编, 将历史和创造力融合在一起,与美国人的记忆一起玩耍, 改变我们对过去和自己的看法. 关键, 当然, 让才华横溢的有色人种演员来扮演这些角色吗. 它挑战了我们对过去过于安逸——而且往往是片面的——理解, 迫使我们重新思考我们曾经是谁, 一个希望, 我们应该怎样.
这部音乐剧并不是汉密尔顿和伯尔第一次在波士顿发生戏剧性的相遇, 正如1890年著名作家卡洛斯·马丁为伟大的波士顿废奴主义者和劳工活动家温德尔·菲利普斯所写的传记所揭示的那样. 菲利普斯, 该市首任市长之子, 住在比肯山脚下查尔斯·布尔芬奇设计的房子里, 以公共公园为前院. 毕业于哈佛大学和法学院, 他是, 正如托马斯·温特沃斯·希金森回忆的那样, "生来就处于最有利的地位.但在此之前,他背弃了波士顿的婆罗门阶级,成为了一名尖锐的废奴主义者, 菲利普斯试着当律师. 1833年完成法律学位后的第二年,菲利普斯前往费城和纽约. 在纽约的时候,他不知怎么遇到了亚伦·伯尔, 是谁花时间带小菲利普斯参观了纽约的风景.
菲利普斯回家后不久,伯尔来到波士顿,住进了特雷蒙特酒店. 菲利普斯, 感谢神秘莫测的伯尔在纽约对他的殷勤款待, 在特雷蒙特看到了他,并带着这位78岁的前副总统参观了波士顿的一些重要景点. 两人最先参观的地方之一是当时位于珍珠街的波士顿雅典娜博物馆(Boston Athenæum). 的雅典æ嗯, 过去和现在一样, 以其艺术收藏而闻名, 代表了一个不容任何19世纪精英游客错过的地方. 他们在一个大厅里漫步, 菲利普斯, 这也许是他一生中唯一一次, 他惊慌失措,想把伯尔引到另一个房间去. 但为时已晚. 就像年轻的菲利普斯, 伯尔已经看到了朱塞佩·塞拉奇的亚历山大·汉密尔顿的石膏半身像, 哪一个是从生活中模拟出来的, 自1817年以来一直在雅典博物馆收藏.
你可以想象菲利普斯脑子里闪过的利记APP官网手机版, 也许能感受到他的心跳, 还有那婆罗门本来就干燥的皮肤上流下来的汗水. 毛刺, 然而, 径直走到半身像前, 面对着它站着, 凝视着它那太熟悉的面孔. 过了一会儿, 他转向年轻的侍从,平静地说:“一个了不起的人——一个非常了不起的人.他接着说, 军用型, 转过身来,完全镇定自若, 走入历史.
马萨诸塞州历史学会拥有一系列研究资料,这些资料有助于充实林-曼努埃尔·米兰达这部热门音乐剧中舞台上所描绘的角色. 虽然MHS没有单独的亚历山大·汉密尔顿收藏, 有一些有趣的信件, 文档, 以及他写的或利记APP官网手机版他的出版物, 以及与他一生有关的艺术品和手工艺品, 散落在协会的收藏品中. 这些材料的样本正在历史学会展出, 免费向公众开放(星期一至星期六), 上午10点至下午4点)至2018年11月18日. 展出的许多文件的数码复制品,包括 这是汉密尔顿与伯尔决斗前写的最后一封信与其他一起 学会收藏的与汉密尔顿有关的资料 都可在卫生与健康服务部网站上下载.
aissamirithe, A J和Donald Yacovone主编. 温德尔·菲利普斯,《社会正义与过去的力量》 巴吞鲁日:路易斯安那州立大学出版社,2016.
Chernow,罗恩. 亚历山大•汉密尔顿 纽约:企鹅出版社,2004年.
埃尔金斯,斯坦利和埃里克·麦基特里克. 联邦制时代 纽约:牛津大学,1995年.
马丁,卡洛斯. 温德尔·菲利普斯:鼓动者 纽约:放克 & Wagnalls 1890.
戈尔·维达尔,. 伯尔:一本小说 纽约:兰登书屋,1973.